拍品通体施仿钧天蓝釉，为雍正时期唐英成功研制仿钧釉中新得四个釉种之一，釉面乳浊失透、不开片、略有蚯蚓走泥纹和星点白斑，均刻意仿早期钧窑釉面特征，与同时期其他各类仿宋釉色差别明显，传世罕见，愈显珍贵难得。 雍正七年（1729）唐英于上任督陶官之初，即派幕友吴尧圃前往均州考察窑址，其《暮春送吴尧圃之均州》诗写到：“此行陶冶赖成功，钟鼎尊罍关国宝，玫瑰翡翠倘流传……”，流露出企盼仿烧成功的心境。雍正十三年

《春雨江南》是李可染山水画的重要题材，发轫于1961年的《杏花春雨江南》，贯穿其艺术生涯近三十载。画家之所以对此画题如此钟爱，一方面因为他青年时代就读于上海、杭州，江南风景给他留下难以磨灭的印象

清代江西“咸丰六年伍月 临川县 伍拾两 匠元远”方宝一枚，重量：1873克；咸丰六年（1856年）属江西早期铸锭，其时太平天国战事正酣，太平军一度攻占江西境内五十余县，地方财税收入大受影响，因此，这一年份方宝遗存甚少，而打“临川县”铭者更不多见，品相完好，极为难得，华夏评级 近未使用

《翠屏曲涧》作于1960年，原系画家自存自赏之物，一年后赠予六子张心澄，并被画家亲自选定参加“张大千回顾展”，现仍保持大风堂原装裱，并张大千题字木盒，品相完好，实属难得。 1972年11月在旧金山举办的“张大千回顾展”，被黄天才评为“张大千生前故后三大展”之一，黄氏对此记载甚详：“这一年他七十岁，去国离乡已二十年，他当初进军西方艺坛的雄心壮志业已达成，对自己在水墨艺术上的努力与成就应该有一个比较完整的回顾与检讨。

辛酉年（1861年）北京地安门外“天利银钱号”简印式制钱票壹拾吊一枚，辨字二百六十三号，该银号为内务府设置“五天”官号之一，所发钱票属官票性质；此枚票面宽阔，左下盖书卷形“天利银钱号”落地章，右侧钤“天利银号”骑缝章，并盖防伪图记，旧时托裱，背见“收乾益号”墨书；简印式“五天”官票票幅宽阔，风格朴拙，存世稀少，保存完整者罕见，九成新

1989年10月，台北历史博物馆举办“林风眠九十回顾展”，九十高龄的林风眠亲自出席开幕，引起极大轰动，该次展出林氏各时期艺术之代表，《西湖》即在此之列，并收录于展览画册《林风眠画集》。 《西湖》作于1977年，属于回忆故土、再现旧景一类创作。是年，年近八旬的林风眠获准出国探亲，彼时林氏身无长物，定居香港后，方得重拾画笔，重启晚年艺术之路。

眼睛能看到多少，物体就有多少现象，脑子里产生多少理解，物质就有多少实质。 ——格列西斯 上世纪八十年代，中国美术界刮起“玩世现实主义”、“政治波普”等潮流旋风，罗尔纯不为所动，他执着于探索纯粹的色彩语言，“一扫中国油画画坛几十年的沉闷空气”。1992年起，罗尔纯游历欧美，汲取西方现代艺术精髓，融合印象派的光色变换、塞尚的色块塑形以及梵高的色彩表现，他的“罗氏色彩交响”实现了质的飞跃。

拍品品种珍罕，查阅国内外公私收藏著录，仅故宫博物院和美国旧金山亚洲艺术博物馆各藏一件，其中故宫博物院藏品口沿磨损，据故宫专家指出，“但作为我院官窑宣德青花器中唯一一件高足盘，仍然具有不可缺少的重要性”。故此品种的稀缺可见一斑。

《山亭琴趣》作于1954年黄宾虹九十岁时，体现出画家最晚年不断突破自我、继续创新的艺术追求。在生命的最后阶段，宾翁的创作非但没有落进神气衰竭的窠臼，反而活力泉涌，画艺入炉火纯青之境。就技法而言，他在点、线和墨法的运用上极尽丰富，并且在笔墨运动的韵律上试验新的节奏和方向感。