五彩龙凤纹盘、碗类始见于明万历,清康熙时期据以仿烧并调整纹饰布局,其中龙凤纹碗成为其后历朝沿烧的经典品种,而龙凤纹盘则仅康熙一朝独有,存世较少。拍品与故宫博物院、英国维多利亚和阿尔伯特博物馆藏品品种相同,纹饰满密,独具特色。 五彩盘尺寸较大,内外均以青花五彩为饰,盘心和内壁各绘两组龙凤穿行于各色牡丹之间,外壁饰龙凤翱翔缠枝菊花、牵牛花丛中,构图繁复,彩釉设色丰富,鲜艳明快。
拍品外壁上腹部绘主体纹饰,下腹部辅助纹饰呈条带状集中分布,与习见的清代官窑瓷器主、辅纹饰的布局不同。相同品种存世不多,所知仅美国旧金山亚洲艺术博物馆藏一件、香港收藏家赵从衍旧藏一对、1980年敏求精舍展览一对,为珍贵而特殊之斗彩新品。
拍品《江城朝雾》作于1956年重庆万县写生途中,收录入1959年人民美术出版社出版的《李可染水墨山水写生画集》,并被多位李可染研究者视为其写生途中的代表佳作,反复出版、著录于三十余种出版物,诚属李可染写生名品。 1956年春,李可染二下江南,研究生黄润华随行,他们先赴江浙皖,溯长江而上,过三峡,由成都往陕西,至冬季方返,李可染把此行的写生对象归为三类:一、祖国的壮丽河山,二、人民居住的环境(包括城市风景),三、伟大的建设工程,是作即为第二类。至1965年,李可染又在写生稿《万县四桥》的基础上,绘制另幅《江城朝雾》及《江城朝市》(见前页图),而拍品则是这一题材之首创,影响深远。
代安徽“光绪十六年拾月 芜湖分局 皖岸盐课 元和银炉”五十两银锭一枚,重量:1868克,大通督销总局下属芜湖督销分局上解盐课税锭,是安徽官铸税银中最罕少的品种之一,据目前相关资料记载,以“芜湖分局”署名的五十两税锭不超过五枚,出现于公开拍卖尚属首次;拍品宝面宽阔,四个戳记加盖整饬,字戳方正,铭文字口峭立,官铸气韵十足;另盖“同”字小圆戳一处,一侧翅外阴打“壬〡〤〢”(壬142)花码炉号戳,包浆自然天成,通体无伤,是集罕少品种与上佳品相于一身的盐课税锭佳品,GBCA MS61
1867年上海壹两“有射线”版银币样币一枚,K-912/LM-601,香港造币厂试铸,未发行;“上海壹两”样币当时共试铸二种款式,以龙图外圈芒线区分为有射线、无射线版,虽然最后有射线版被选定作为上呈呈样,有小量铸造,终因未获清廷采纳而被销毁,迄今所见有公开拍卖纪录者屈指可数,属中国近代机制银币珍罕品种;样币铸工精美绝伦,版底亮洁如镜,光可鉴人,保存完美无瑕,PCGS SP65,目前该公司评级纪录中仅有三枚,此枚分数冠居榜首,弥足珍贵
《翠云晴岚》绘于1976年中秋、画家暂居台北云河大厦时,以成熟的青绿泼彩技法画就,且未题上款,应为大千自遣胸怀之作,诚属难得。 1976年初,七十八岁的张大千决意落叶归根,是年一月至台北,正式申请办理移居手续,至四月间短暂回美处理事务,返回台湾后就再无海外之旅;同时选址台北士林外双溪,构筑摩耶精舍作为固定居所,至1978年摩耶精舍完工之前,画家暂居台北仁爱路的云河大厦,历时两年有余,此际作品题识作“云河小榭”、“云河借居”等,形成大千居士一个特定创作时期,此帧即属其中佳制。
明代正统、景泰、天顺三朝官窑瓷器因不署年款,面貌模糊难辨,在陶瓷史上被称为空白期。2018至2019年间故宫博物院、上海博物馆、香港中文大学相继举办展览,披露近年景德镇在珠山遗址关于这一时期的考古挖掘成果,将诸多历来被归类为宣德、成化、弘治甚或永乐、正德等时期的无款器,重新确定属于正统至天顺三朝的御窑制品。从造型、纹饰、画工、胎釉特征来看,此类瓷器上承宣德遗韵,下启成化新风,为明代早中期无款瓷器的鉴定提供了新标准和线索。
1867年上海壹两“无射线”版银币样币一枚,K-911a/LM-600,香港造币厂试铸,以龙图外圈芒线区分为无射线、有射线二种版式,均未发行,每种版式皆存世寥寥;由于上呈样币最后选定为有射线版,所以无射线版试铸较之更少,存世稀若星凤,列中国近代机制银币十大名珍;此款样币在1954年出版的耿爱德(E.Kann)著《中国币图说汇考》中编号911a
清代湖南“宣统元年 宣统元年 湘省包介 洪泰兴”五十两银锭一枚,重量:1871.5克;湖南五十两大宝由各府州县上解的各类税收银两倾铸而成,其造型独特,双翼低矮,面呈圆弧状,底部为较宽阔的椭圆形,状似龟壳,民间习称“龟宝”,存世稀少,是五十两大宝中的人气品种
黄显之生于湖南湘潭,1929年考入杭州国立艺专学习西画,1931年秋进入法国巴黎高等美术学院,次年又考入“特别人体素描班”,成为班中罕见的东方面孔,1933年升入油画班,系统学习油画创作,深受印象主义、后印象主义绘画影响。其作品《少女肖像》《卧女》曾参加1934年、1935年法国春季沙龙。
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