* Lot 369

成扇 设色纸本、水墨洒金笺

丙戌（1946年）作

成交价(人民币)：828,000

正面：画以古厚沉着为上，纤弱即不入鉴。培风先生属，丙戌，宾虹年八十三。
钤印：黄宾虹
背面：春雨鸣山渠，流云度高木。萧然环堵中，图书盈蔀屋。适此林壑趣，顿忘嚣市俗。拂我膝上琴，再弄山水曲。空亭悬晚照，万壑点新霜。何处传书雁，南来细作行。题画诗。培风宗台先生属，八十三叟宾虹。
钤印：黄宾虹

尺寸：18.4×50 cm. 约0.83平尺

简介

黄宾虹自1937年由上海迁居北平，1948年方得南归杭州。在北平的十一年，他完成了向“黑宾虹”的转变，确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。拍品作于1946年，展示出的正是这种面目的确立。
是箑正面绘江岸舟行之景，构图在左山右水的基础上加以变化，颇具新意。留白表现的水面将扇面区隔成几个空间，左侧山峦下方一径长廊临水而筑，一位高士安坐读书，另一位临流抚琴。山上一片蓊郁，混沌难辨，红树点缀其间，暗示秋天的季节。远山以淡花青辅以淡墨绘就，层层迭迭，渺远无边。江中舟楫正在饱帆前行，右侧江面上两座小岛，亦是一片草木华滋之象。
黄宾虹认为，要表现出山水的光辉，第一要紧的就是把墨使足，摆脱元以后干墨皴擦的习气，进行墨法革命。画中之山，在层层色墨积染的同时，强调积墨的水渍效果，做到“墨泽中间浓丽而四边淡开，得自然之圆晕，笔迹墨痕，跃然纸上。如此层层积染，物象可以浑厚滋润，且墨华鲜美，亦如永远不见其干者。”由于强调墨华鲜美的层层积染，才能兼得气韵生动与静穆之致。
是箑作为典型的“黑宾虹”面目，亦还体现出画家对虚白的妙用。他曾在《自题山水》中强调过画面的虚实之理：“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚；虚中实，可悟化境。”画中山石岛屿用色极重，而水面则以大面积留白穿插其间。对这种空白，潘天寿评论曰：“黄宾虹先生晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片，然而满片黑中往往画些房子和人物，所画的房子和房子四周都是很明亮的。……这就是利用空白点使主题点突出的办法。”留白的水面使得混沌的山峦岛屿陡然虚灵起来，而水榭连廊、观湖高士、江中舟楫等实物，又“虚中有实”，虚实的穿插交错，令全作迷离浑厚，进乎幽深之境。
此扇背面书五言题画诗一首，句意与正面绘画完全相契，自是画家精心安排，洵为可贵。