Lot 627

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未成交

签名：林风眠

钤印：林风瞑印

材质：纸本 彩墨

尺寸：34.6×46.4 cm. 135/8×181/4 in.

来源

王桂鸿旧藏
现藏者得自上述来源

简介

一池碧水映秋林
林风眠的《溪畔秋林》
拍品编号 627
1926年，林风眠在《东西艺术之前途》一文中，将中国山水与西洋风景画作异同分析，以此来阐释自己“中西调和”的艺术理论。他认为，西方的风景画是模仿自然，故缺抒情；中国的山水是印象重现，更长于抒情，短长相辅，中西互补，新艺术才能产生。经过二十至三十年代的理论探究，加上重庆时期的捶炼，林风眠的画风在上世纪五十年代迈向了新的高度。
1951年，林风眠辞去教职，在上海过着深居简出的生活，妻女出国后，他孑然一身，全身心投入艺术创作。五十到六十年代是林风眠艺术的黄金时期，在此期间，他成功地将中国的墨与西方的色结合在一起，开启了中国水墨现代化进程。也自1950年代开始，秋景成为林风眠喜爱、擅长的题材，之后，在他艺术生涯的各个时期均有不俗表现。
本幅《溪畔秋林》色调明亮清透，一扫晦暗压抑的哀愁，有一种活泼的情绪氤氲其中，涌动着大自然的生命感。画中远处是一片山景，设色淡薄，水墨意韵明显。中景为一行秋树，秋叶从中间到两边呈现渐变式的色彩变化，由绿色到橘黄再到深褐色，具有均衡的韵律感；逆光的树干施以重墨，与色彩斑斓的树叶形成强烈对比。近景为一池秋水，水中莲叶或绿或黄，平静无波的水面映衬岸渚林木，气氛优雅、静谧。林风眠以“光色水墨化”或“水墨光色化”的办法调和了光、色、墨的关系，突破了笔、色、墨难以统一的障碍。最让人称妙的是水中倒影的处理，如镜面反射般平滑真实，与树林形成对称的美感。整幅画的色调、光影都与西画关系紧密，但其意境却又和中国画一脉相承。如此对称、均衡的构图不仅沿袭自东方文化传统，也是林风眠心态的反映，画家通过平衡结构，表达自己远离纷争、痛苦，寻求心灵平静、和谐的美好愿景。
本幅《溪畔秋林》为王桂鸿（1930-2017）旧藏，王氏是原香港博雅艺术公司经理，1980年代活跃于艺术品市场，曾为陆俨少、谢稚柳等画家在香港举办展览，1990年代移居加拿大时将此作品释出，来源可靠，递传有绪。