Lot 110

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立轴 设色纸本

成交价(人民币)：1,058,000

题识：秋甫仁兄大人雅属，伯年任颐写于海上。
钤印：颐印
收藏印：锡蕃清赏

尺寸：128.5×47 cm. 约5.4平尺

出版

《中国书画名品编目：虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第54页，（日本）株式会社大塚巧艺新社，2010年11月

纪录

北京拍卖会，1995年10月5日，编号245

简介

猫是任伯年笔下经常出现的题材，他画猫源于生活中对猫的观察。有一次，任伯年与友人闲谈艺事，人却忽然不见了，大家找来找去，才在惊疑中发现他在屋顶上正聚精会神地凝视着两只猫相斗。又相传任伯年身上必备一手折，但有所遇，必以画笔记之，对写实的重视程度可见一斑。在此基础上，画家进一步吸收民间绘画的奇趣横生与夸张变形，将它们与物象的情态融为一炉，塑造出新奇有趣而带有浓重海派画风的动物形象，逐步形成独特的个人风格。
《富贵灵猫》画面中央一只体型健硕、俗称“乌云盖雪”的黑花白猫蹲踞石上，正抬头探望。其瞳孔呈直线，暗示着正午时分。猫的身体以小写意描绘，头部、尾部以浓墨处理，浓淡不一的墨色表现躯体花纹，面部与身体的局部则以白粉敷染。白粉的使用也是任伯年将西方的水彩画法化入传统的没骨法中的尝试，有助于加大色彩的反差，形成更为鲜明艳丽的色调。猫的躯体在源于生活的基础上略作夸张处理，凸显了画面的趣味性，令人莞尔。画面中的牡丹以没骨法完成，花朵娇艳欲滴，再次展现出画家高超的写实能力，花卉与猫所形成的粗细对比，也将观者视线吸引到猫的身上。
任伯年早年花鸟主要取法陈洪绶，并上追宋人的双钩填色，色彩厚重，寓沪后开始转向写意一路。是幅未署年款，依画面与题款判断，应作于1870年代初期。此时画家初到上海不久，正是其花鸟画的创新发展期，写意作品逐步脱略陈洪绶、华嵒、任薰等前辈的藩篱，开始受到同时代海派名家王礼、朱偁等人没骨为主、勾勒为辅的写意画法影响，本幅即其一例。