Lot 128

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立轴 设色纸本

壬午（1942年）作

未成交

题识：奉三先生方家雅属，壬午夏五，少梅陈云彰。
钤印：陈云彰、少梅、衡山陈五

尺寸：95.5×27.8 cm. 约2.4平尺

出版

《二十世纪美术作品档案·陈少梅·1》第83页，北京出版社，2012年5月
《翰海二十周年精品录》第223页，文物出版社，2014年10月

纪录

北京拍卖会，2010年6月5日，编号389

简介

附《20世纪美术作品国家档案》证书，编号00000481，中华人民共和国文化部，2011年5月。
民国画坛，兼擅山水、人物者不多，除张大千外，陈少梅当属个中翘楚，自成一家面目。拍品中仕女身着长襦，罗带飘然，双手理鬓，身材修长，与背景的数竿翠竹相辉映，显得婀娜多姿，风标高致，若杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之诗意。
陈少梅的仕女画主要取法明代的唐寅、仇英，开脸丰润，眼如柳叶，眉似秋波，又不失端庄大气，有别于清中期改琦、费丹旭一脉略显颓弱的画风，可见其师古的渊源。最动人之处当属美人的鬓发，先用异常纤细的墨线丝丝勾勒，再罩染上浓墨，显得十分精致，诚有“风鬟雾鬓”之美。
在服饰描绘方面，唐、仇诸家皆着意于绮罗衣料繁复的花纹，描写入微，而陈少梅的处理则是摒弃华丽，取其淡妍稳重，如本作之仕女，上衣为淡藕色，衣衿和袖口以黑，下裙则白，衣带用赭、墨，只有侧面的罗带选用了偏艳的浅蓝作为提点，使人眼前一亮。衣纹的勾线则混合了钉头鼠尾描和游丝描，笔力遒劲，极见功力。
仕女身后的山石皴法较为特别，不同于陈少梅画作中习见的斧劈皴或卷云皴，石质纹理用方折的线条层层勾勒，然后以浓淡不一的墨色敷染，突出明暗对比，这种折带皴源自明代的周臣和唐寅，拍品与唐寅《西洲话旧图》中山石的处理如出一辙。周、唐二人师法南宋院体一派，正是北宗画的主干所在，而陈少梅对北宗的学习也绝不仅止于马、夏范围，实为广采诸家，熔铸出新。《竹苑仕女》是四十年代陈少梅绘画成熟期的典型风格，相较后期陈氏的人物画逐渐走向写生一路，此时的他仍然沉浸于传统画脉，气质清雅醇和，允在上流之境。