Lot 143

镜心 设色纸本

未成交

题识：高彦敬画兼有唐宋名人众长，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。兹取其精神，不欲拟其迹象尔。宾虹。
钤印：黄宾虹、黄山予向

尺寸：90.2×46.2 cm. 约3.8平尺

展览

“纪念黄宾虹先生诞辰一百五十五周年朴存书画展”，杭州国画院美术馆，2020年2月

出版

《栖霞岭·总第14期·纪念黄宾虹先生诞辰一百五十五周年朴存书画展（图目）》第38页，杭州黄宾虹学术研究会，2020年2月

简介

《野亭论古》按款识及笔墨风格，应绘于上世纪四十年代中期，此时黄宾虹已年逾八十，画法日臻精熟，却身遭国难，南返未成，长期蛰居北平，自谓“谢绝酬应，惟于故纸堆中与古人争生活，书籍、金石、字画，竟日不释手。”故而这一阶段也成为黄宾虹面壁求破、酝酿大成之时，他对笔、墨、色的运用都取得了突破性的进展，开始向晚年的“黑、密、厚、重”转变，如本幅正为个中佳例。
题识录画论一则，当属黄宾虹自藏画箧的遣兴之作，构图仍带有三十年代写生画稿的特点，不过布置已然得心应手，不拘粉本。画中青山绵延，云水环绕，近处岸渚上杂树丛生，野亭边，两位高士对坐论古，下方岸边系一扁舟，点出高士之由来。
画家先以颇具韧性的粗笔勾勒山骨，突出书写性感觉，继以长皴短点，以浓破淡，时涩时湿，水墨融洽，自然氤氲，倍添山水灵活之气。以石青和赭石为主的设色同丰富的墨笔交融，也实践了他“水墨丹青合体”的美学追求，令整个画面显得深沉静穆。题识中提到的“高彦敬”，即元代画家高克恭，黄宾虹并未模仿高氏米点皴的“迹象”，他曾在画论中说：“巨然墨法自米氏父子、高房山、吴仲圭一脉相承，学者宗之。”“笔苍墨润，浑厚华滋，是董、巨之正传，为学者之矩矱。”可知所谓的“取其精神”正在于“山川浑厚，草木华滋”的画学境界，照看本幅，足以当之。