Lot 345

立轴 设色纸本

丁巳(1917年)作

成交价(人民币)：935,000

题识：1.酒满尊罍，富贵花开，咏花愧乏青莲才。丁巳端午后数日，倚醉作此，自视极似孟皋，何耶？七十四跛叟安吉吴昌硕。
2.瑞海仁兄雅属，老缶时客沪罍。
钤印：俊卿之印、昌硕、归仁里民、苍石

尺寸：141×60cm. 约7.6平尺

展览

“侨岷华园藏画展”，(台北)鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《侨岷华园藏画》第86至87页，(台北)鸿禧艺术文教基金会，1994年

纪录

苏富比香港，1987年1月12日，Lot127。

简介

说明：《富贵花开》是吴昌硕最典型的大写意花卉风貌。吴昌硕在他的牡丹题材画中经常另辟蹊径，或如此幅以水墨、设色穿插，或将牡丹与水仙顽石并置，以种种方法避免落俗。
此画上方几近纯墨写两枝牡丹，用笔不多，却颇有清新隽永之味，与画面下方设色牡丹对比呼应，两者在画面中营造出富丽而又雅致、热闹却不失错落的趣味，配以老辣的笔墨线条和恣肆的题识行草，在牡丹题材中显出质朴，这是吴昌硕独有的风格。
上款“瑞海”应为吴昌硕好友，曾见同年(1917)夏吴氏还曾为其作“嫣红”一幅。
编号345-358拍品皆出自侨岷华园收藏。
侨岷华园藏画以近代作品最为丰富，在此专题中，几乎涵盖中国近现代大部分最重要画家的佳作。海派任伯年《菊石群鸡》笔法精醇，展示了画家独步天下的写生才能与一时无匹的色彩天赋，鲜活中充满了笔墨抽象之美。与任伯年关系亦师亦友的吴昌硕，以在石鼓文上数十年的修为，“苦铁画气不画形”，写花卉竹木，得深厚雄浑之韵，作于70岁以后的《富贵花开》和《珊瑚玉树交枝柯》，可为明证。在晚吴昌硕一辈的画家中，齐白石与张大千曾被誉为“南张北齐”，齐白石的《秋色有声》、《五日吉祥》与《丝瓜草虫》，皆为其“衰年变法”后的作品，分别代表了齐白石工虫花卉、写意花卉草虫、大写意花卉三种不同的画风；张大千1930年代写石涛笔意的《山水清音》，可见其风格所来有自，1960年代的《三作黄山绝顶行》则为忆旧之作，其间仍依稀可辨黄山诸子的踪影，至于《仿敦煌石室唐人画壁》，为敦煌时期所作，清华间可见唐人风神。黄宾虹《聪训草堂图》与《湖山泊舟》，前者画赠知己汪孝文，皴擦点染都自然随意；后者则是颇有经营、尺幅较大的精心之作。徐悲鸿与林风眠，各自的艺术道路代表二十世纪中国画家学习西方艺术后的两种迥然相异的路径，一宗写实，一宗现代，而最终目的为改造传统中国画，则是殊途同归，徐悲鸿的《双马图》画赠徐氏画友许奇高，林风眠《双鹭》则是此类题材中时代较早的一幅。
一个专题，十四幅作品，竟略可得窥近代中国画坛艺术衍化的风云谱。