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2010
秋季拍卖会
中国书画(一)
2010年11月21日 上午9点30分
北京昆仑饭店 -
Lot 48
黄宾虹(1865-1955) 溪山静观
立轴 设色纸本
1947年作
估价(人民币)：1,800,000-2,500,000
成交价(人民币)：4,704,000
包首：天津美术出版社藏画，编号00751
本幅：董巨二米，沉雄古厚，六法正宗，气韵生动，中有静穆之致。拟奉子谦先生属粲，八十四叟宾虹。
钤印：黄宾虹、黄山山中人
尺寸：111×44cm. 约4.4平尺
展览
“传统与创新—二十世纪中国绘画展”，国父纪念馆(台北)，(台北)国父纪念馆主办，2004年3月6日至4月4日
出版
《春申艺韵—二十世纪海上画坛》第28至29页，(台北)羲之堂文化出版事业有限公司，2003年10月
《传统与创新—二十世纪中国绘画》第11页，(台北)国父纪念馆，2004年2月
《黄宾虹书画专集》第116页，人民美术出版社，2009年1月
《南黄北齐—黄宾虹·齐白石书画选》图版43，人民美术出版社，2010年9月
纪录
香港苏富比，2005年10月24日，编号1057
简介
说明：《溪山静观》此作，黄宾虹自署“八十四叟宾虹”，时为1947年，当时黄宾虹虽南归念切，但仍居北平。自1937年由上海迁居北平，这是他居住这座古都的最后一年，次年便南归杭州。在北平的十一年，他完成了“黑宾虹”的转变，确立起自己屹立画史的黑、密、厚、重的基本山水面目。《溪山静观》展示出的正是这种面目的确立。
《溪山静观》近处一座大山拔地而起，如纪念碑般兀然耸立，迫人眉宇，几乎占据了整幅画面的五分之四，而画面右侧边与山后，只用淡墨勾勒远山之意；一条小径从山下曲折通向大山之中，隐然消失在靠近山顶的密林间；沿小径向上，禅房、石桥、山居分别坐落于山脚、山间和山顶。山体受光之处，淡染汁绿；背阴之处，略染花青；树干、小径、溪桥与屋宇等轮廓，则随染暖赭，以别阴阳……山、水、路的布置与设色，得其理而已。
黄宾虹认为，要表现出山水的光辉，第一要紧的就是把墨使足，摆脱元以后干墨皴擦的习气，进行墨法革命。画中之山，在层层积染的同时，强调积墨的水渍效果，做到“墨泽中间浓丽而四边淡开，得自然之圆晕，笔迹墨痕，跃然纸上。如此层层积染，物象可以浑厚滋润，且墨华鲜美，亦如永远不见其干者。”由于强调墨华鲜美的层层积染，才能兼得气韵生动与静穆之致。
《溪山静观》作为典型的“黑宾虹”面目，同时还体现出画家对虚白的妙用。他曾在《自题山水》中强调过画面的虚实之理：“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚；虚中实，可悟化境。”画中山峰，几乎通体皆黑，但在小径、溪桥、林屋、树干等处，画家有意留出片片空白。对这种空白，潘天寿堪称慧眼独照：“黄宾虹先生晚年的山水，往往千山皆黑，竟是黑到满幅一片，然而满片黑中往往画些房子和人物，所画的房子和房子四周都是很明亮的。……这就是利用空白点使主题点突出的办法。”点点空白，令黝黑的山峰陡然虚灵起来。而这空白里的林屋、屋中人、溪桥等实物，又使得“虚中有实”。虚实的穿插交错，令全作迷离浑厚，进乎幽深之境。