* Lot 334

成扇 水墨金笺

成交价(人民币)：805,000

正面：唐子畏醉后画竹，落笔如惊风雨，此帧似之。癸未(1943年)春日，倩菴吴湖帆。
钤印：倩庵、迢迢阁
背面：李成《寒林图》作长松流泉，气势磊落，参用唐子畏法，追想大略，为露园兄雅鉴。癸巳(1953年)秋七月，吴湖帆。
钤印：湖帆、梅景书屋

尺寸：18 ×51 cm. 约0.83平尺

出版

《吴湖帆纪念集·纪念吴湖帆诞辰110周年》第11页、第13页，梅影书屋同门出版，2004年8月

简介

说明：明清以降，由于文人画之风大张，“逸笔草草、不求形似”的审美理想，导致大量伪逸品画家成为绘画队伍的主体，吴湖帆对此颇为反感，曾感慨：“羊毫盛行而书学亡，画则随之，生宣纸盛行而画学亡，书亦随之。试观清乾隆以前书家如苏、黄、米、蔡，元之赵、鲜，明之祝、王、董，皆用极硬笔。画则唐宋尚绢，元之六大家、明四家、董、‘二王’皆用光熟纸，绝无一用羊毫生宣者。”此扇为吴湖帆用定制的梅景书屋狼毫笔，绘制于“光熟纸”上。
扇面正背皆用唐子畏法，即明“吴门四子”中的唐寅，为吴湖帆重要的研习对象之一。墨竹一面，水分的控制使用恰到好处，笔墨淋漓而不违物理之情；山水一面，山石取宋人斧劈笔意，风骨外露，所作林木，多取方意，笔墨则融会吴门一派，营造出一种刚中见柔的风致。吴湖帆正是以自己的绘画，实践其复兴画学的理想。
上款“露园”即叶潞渊(1907-1994)，名丰，号露园，江苏苏州人。师从赵叔孺，擅治印，生前曾任四明银行经理、上海中国画院画师。