* Lot 165

立轴 设色纸本

乙亥(1935年)作

未成交

题签：(萧平题)吴湖帆先生《 樛 枝窠石图》真迹，萧平。
钤印：萧平、戈父
本幅： 樛 枝窠石。渐江仿张僧繇青绿法，乙亥七月，吴湖帆。
钤印：湖帆书画、梅景书屋、算如此溪山甚时重至

尺寸：80.5×40cm. 约2.9平尺

纪录

北京拍卖会，2004年11月9日，编号2066

简介

说明：元代之后，由于文人士夫的审美取向，山水画以水墨浅绛为尚，青绿山水日益式微，逐渐被挤出画坛主流位置，少人问津，王伯敏归结为“有所发展，但不发达。”而吴湖帆遍习传统，最终却将追求重点锁定在对青绿山水的系统研究，他曾自言：“古人作画尚笔尚墨者论甚广，余偏以尚色图之”，色彩的运用是吴湖帆山水的一大特色。
《樛枝窠石》作于1935年，是吴湖帆临“渐江仿张僧繇青绿法”的作品。在这之前，他的山水多为清逸的水墨或浅绛一路，此年或为其迈向青绿山水的转折点。画面采取一溪两岸式构图，疏旷清远，有倪瓒“天真幽淡”的意趣。近景坡岸上置数株杂树，前端夭矫盘错者红叶尽染，后方直立者黄绿伴生，或叶已落尽，点出深秋的时节；左侧是峭立的巉岩，其上草木茂郁，中部以大片的留白表现江水，遥接远方逶迤的水渚，营造出开阔辽远的意境。岩石的细笔勾勒，树木的形态取势，皆是渐江的面貌。山体不事皴擦，仅以淡墨略勾轮廓，复层层敷色，木叶的点厾则用没骨法。画面色彩丰富醇厚，富有层次变化，在坡岸、树干、巉岩、远山中，又间以墨染，避免一味用青绿造成浓丽流俗的弊端，呈现出兼容水墨清淳雅逸与青绿富丽精工的新气象。
南朝梁时画家张僧繇相传为青绿没骨山水的创立者，唐代杨 昇 发扬其法，此二人画迹今均不传，但每见明清诸家摹本，尤以董其昌为甚，吴湖帆认为“董香光每喜学张僧繇、杨 昇 没骨青绿山，大约僧繇、杨 昇 ，必有真迹流传。”故其欲溯青绿没骨之权舆，必从明清摹本入手，其青绿山水代表作《峒关蒲雪图》，即是摹自董其昌仿杨 昇 本，此幅《 樛 枝窠石》由渐江临本上追张僧繇法，可窥见吴湖帆穷根溯源、反复探究青绿山水发展之历程。