Lot 871

成交价(人民币)：471,500

年代：1940年代末至1950年代初

签名：签名：关良

材质：纸板 油画

尺寸：19.2×25.5 cm.

来源

莫一点先生收藏

展览

“腕底粉墨：关良的绘画艺术”，2005年6月10日至8月15日，香港城市大学

出版

《腕底粉墨：关良的绘画艺术》，香港城市大学中国文化中心，2005年6月，第150页
《一点画室艺术丛书之十六：关良用印集》，一点画室，香港，2012年10月，第111页

简介

说明：尽管关良的彩墨戏剧人物更广为人知，但其艺术生涯的起点却是从油画开始的。留学日本期间，关良先后师从藤岛武二和中村不折等日本油画巨匠，早早开始了对现代派的研究。1920年代回国后，关良才开始接触中国画，并在此后的艺术创作中逐渐形成了油画与国画并重的格局。相较于水墨画，关良的油画创作数量较少，但却更为他本人所重视。他曾说：“如果我们的油画有民族的独特风格，一定会受到欢迎。现在有些画家为了贪图名利，把自己研究了几十年的油画都扔掉，改画国画，很是可惜！”对于油画的热爱溢于言表。
关良的油画流畅简练，早年严格的写实训练为他打下了坚实的造型基础，而对现代派的深入体验，则使他形成了不受传统束缚的独特艺术语言。正如他在教学时所主张的：“学画要进得去，又要出得来”。强烈的艺术个性，在关良的风景油画中体现得尤为明显。虽然仔细辨认，还可以看出塞尚与印象派的影响，或者八大和石涛的神韵，但都融会贯通，成为关氏风格的一部分。
从1946年9月回到杭州国立艺专任教，至50年代中期定居上海以前，关良创作了一系列以西湖为题材的风景油画，如《西湖素装》、《平湖秋月》、《三潭印月》等。这幅《杭州风景》（拍品编号871）也应为同一时期的作品，而题材则是关良偏爱的西湖十景之一“三潭印月”。“三潭印月”又名“小瀛洲”，为西湖中三岛之一。画中所绘是岛的北部，位于中央的是先贤祠，两边分别为开网亭和亭亭亭，三者由九曲桥相连，彼此呼应，错落有致。值得注意的是，不同于另一幅《三潭印月》，在这幅作品中关良有意使用了平直的构图和单纯化的造型处理，淡化了建筑物的结构特点，而强调了色彩和光影的微妙关系。亭柱与栏杆的红色线条，为画面整体的绿色调，增添了视觉重点。水中倒影的朦胧与缭乱，极为优美，笔法与用色亦与天空和树木一致，上下呼应。薄涂的色彩让画面呈现出明亮的光感和轻松恬淡的氛围。
1950年代以后，关良的生活重心逐步转移到了上海，其风景作品也演化为另一种风貌，不仅色彩更为浓郁，场景也更为宏大。而这幅凝固了西子湖畔宁静生活的《杭州风景》，则成为了宝贵的历史记忆。