Lot 881

成交价(人民币)：322,000

年代：1955年

签名：背签：《浣衣女》1955年 油画木板 29.1x20.2 cm.

材质：木板 油画

尺寸：20.2×29 cm.

出版

《许幸之画集》，中国文联出版公司，北京，1996年10月，第39页

简介

说明：许幸之既是影片《风云儿女》的导演，又是《铁蹄下的歌女》的词作者，是兼画家、导演、诗人、美术评论家于一身的文艺界全才。但是面对诸多身份，他却坦言：“与电影、戏剧相比，我还是更喜欢诗歌和绘画”。他早在1919年就进入上海美专学习，1924年负笈日本，继续学画。1927年回国后，他的作品展现出极强的现代感，更带有明显的批判现实色彩，《失业者》、《逃荒者》等作品都曾在画坛引发热议。然而出于“国家兴亡、匹夫有责”的强烈社会责任感，从1930年代后期，许幸之开始投身左翼美术运动，并把更多精力放在了美术界的组织工作上，同时转向诗歌、电影、戏剧的创作。直到1954年赴中央美术学院任教，才重拾画笔。
1950年代，许幸之写生的足迹遍布大江南北，创作出一系列表现各地生产劳作场景、讴歌新农村生活的画作，画面欢快清新，洋溢着“重新归队”的喜悦之情。这幅《浣衣女》（拍品编号881）与《林荫深处》、《白云深处》等都创作于1955年在京郊温泉乡写生期间，是许幸之重回画坛的第一批作品。画中，一条小河蜿蜒伸向远方，清澈的河水倒映着绿树、远山和天光。河两边的树木郁郁葱葱，树影摇曳，仿佛有微风拂过；近景中，几个女子在河畔洗衣，不远处的两只白鸭显得悠然自得。作品用色极为大胆，选择了明度极高的蓝色来描绘远山，由山顶至山脚，颜色由浓转淡，而山的倒影则为最浅，细腻的光色变化使画面虚实错落，呈现出 “绿树村边合，青山郭外斜”般的恬淡与生机。
1950年代后期至1960年代，许幸之进入了艺术创作的高峰期。以绘制于1957年的《巨臂》为开端，他开始尝试表现工业生产的宏大场景，并在1962年到1963年间集中创作了被称为“工业风景”系列的油画作品。不同于一般风景写生，“工业风景”是许幸之基于多年积累而进行的一次大胆尝试，可以说是其艺术理念和艺术技巧的最佳体现，在1960年代早期曾广受赞誉。然而由于“文化大革命”的关系，从1966年开始他的创作便全面停止，“工业风景”系列也告夭折，留下的作品总数不足十件。这幅《化肥烟涌》（拍品编号882）正是 “工业风景”系列油画的代表作品之一。除中国美术馆收藏的《巨臂》外，本幅作品乃现存私人收藏领域所见该系列中尺幅最大者，不仅时代感强烈，并富有构成意味的形式美感，值得藏家珍视。
在1960年代，作为粮食增产的基础，化肥厂代表了最先进的生产力。《化肥烟涌》以此为题材正反映了当时人民对生产建设的热情和理想，平整细腻的笔触精心描绘了一幅田园牧歌般的工业生产景象。画面呈三段式构图，远处碧海蓝天，近处绿草如茵，中部红砖厂房和大大小小的烟囱鳞次栉比。来自右侧的光源为画面罩上了一层金色的光泽，也为近处的景物投下了长长的阴影，营造出一种恬静祥和的氛围。穿梭而过的火车和吐出滚滚浓烟的烟囱，喻示着理想主义式的欣欣向荣。横贯于画面下半部的小路上，一辆蓝色小车正驶向工厂，与远处的卡车队列遥相呼应，成为了令人玩味的细节，亦使画面更加生动。
许幸之的作品注重表现现实，善于从写生中汲取素材再锤炼成独有的诗意语言。而对于社会生活的关照，则使他的作品平易近人，并生动地反映出时代的特征，具有非同一般的历史价值。