* Lot 879

立轴 设色纸本

丁卯(1927年)作

成交价(人民币)：440,000

题签：(刘海粟题)高岩翘翠。海翁丁卯作于沪。
题识：1.高岩翘翠。南宗创自王维，一变而张璪，再变而荆关，三变而董巨，而李范，而二米，而元诸家，而明代诸家，而清代诸家，后来竞异，日臻微妙。始也烟树迷离，既而水阔天空，第写平常景色；始也山深谷邃，务为奇峰峭壁，既而云山恍惚，令设身以容受之者，疑真疑幻。然而，真莫非幻，幻莫非真，其既变也，幻之又幻，变之又变，变之又变，吾实莫知其所终也。真也幻也，物也我也，彼此同一者也。绝对真即绝对幻，绝对物即绝对我，神契夫幻，放笔为之，莫之天阏而已，幻，虚也，实有尽而虚无极也，无极太极，真美所在也，此南画所以为人间世宝，而万国莫中国若也。
2.馥如先生雅正，刘海粟。
钤印：刘氏海粟、刘九、天纵、沧海一粟、海粟

尺寸：137×66cm. 约8平尺

简介

说明：刘海粟早期中国画存世不多，此幅作于1927年的《高岩翘翠》从画面到题识内容都带有石涛的影响。这一年的刘海粟，正是慷慨激昂，满怀抱负的青年，辞掉了上海美专的教职，发表了告各界书。因为在美专“模特儿”问题与军阀的矛盾，他被加上“艺术叛徒”的称号，加之因美专学潮被白崇禧部下杨虎等人扣上“学阀”的罪名，他与章太炎、袁观澜等13人同列于当局通缉的学术名人名单中。所以1927年刘海粟避难到日本，并于同年在东京举办自己的中国画展，参观者达几万人，被当时日本舆论界称为“艺术界列宁”。这一次的日本之行，刘海粟带有十分明显的交流与传播文化的态度，而不同于1919年他第一次去时的学习态度，这一点从画面对于传统笔墨的着意彰显，以及题跋极下功夫讲述中国传统画学等细节可以得到印证。尤其是末句“此南画所以为人间世宝，而万国莫中国若也”，十分明白地是以向他国人介绍中国画学的口吻，此画应是那个时期为日本画展所作的画作之一。