* Lot 75

立轴 设色纸本

丁亥（1947年）作

未成交

题识：丁亥（1947年）大暑，金陵讲舍偶制，新喻傅抱石并记。
钤印：抱石私印

尺寸：134×33.5cm. 约4.0平尺

简介

说明：1946年10月，傅抱石一家随中央大学由重庆返回南京，并仍执教于该校艺术系。利用重庆画展所得，他在玄武湖畔傅厚岗六号建起一幢三层楼房，在这里开始了人生中最为轻松惬意的一段时光。物质生活的改善，使画家可以潜心于艺术创作与教学研究，《万竿烟雨》、《丽人行》等代表作均出于此间，《明清之际的中国画》及他最珍视的《石涛上人年谱》也在这段时间问世。由“金刚坡下山斋”转至“金陵讲舍”，环境和心态的改变形诸笔墨，则表现出整体风格的细微变化：画面更加简括，线条更加流畅松活，墨色也比从前清朗。
此作构景奇崛，以竖长幅布局，背景中山崖高不见顶，飞瀑似从天而降，如银龙飞舞，至中下部一片氤氲，复跌宕入谷底，化作湍流，经凸露的乱石，奔涌向左下。主景中一段绝壁横空出世，向左倾斜，顶端生出两株老松，冠盖如云。四位高士站立在临渊平台上，白衣高士扬袖指向瀑布，青衣背立者亦扭头望去，似被飞瀑轰鸣惊扰。右侧边缘的山径上，落后的小童正抱琴拾级而来。绝壁、水瀑贯穿画面，堪称壮阔奇险。
《松瀑群贤》此作属于傅抱石的观瀑图系列，但据其构景造境，应是“满身苍翠惊高风”题材，化用石涛“云色崔嵬奇未已，百尺何来虬旖旎；遥将暮色凌鸿濛，中有高人相坐起。满身翠影惊高风，采芝采实何从容。昔闻徐福出东海，复见二君来江东”诗意。傅抱石毕生崇拜、研究石涛，1947年，其呕心之作《石涛上人年谱》交付出版，他在自序中说：“余于石涛上人妙谛，可谓痴癖甚深，不能自已。”不仅对石涛的生平行状考订周详，稔熟于心，而且诗文信手拈来，石涛诗意图占傅抱石上世纪四十年代创作的大宗。
是幅中绝壁的皴法用笔飞动而松快，松树下方刻画尤为着意，卷云状的笔触益显山势险峻。瀑布以水分充沛的墨赭涂抹，墨色的浓淡过渡和留白的处理，不仅生动地表现出光影的变化，亦渲染出水势浩大。人物大小如芥子，数笔点眉眼便形神俱出，功力超凡。抱琴的童子身着红衣，被置于边缘，这是傅抱石惯用的点景人物手法，既提点画面的精神，又与高士形成沟通。整幅敷色清浅，中部的松树和下方的石块，用湿笔重墨，使画面富有节奏感和纵深感。常见的傅抱石此题材画作多为宽幅，两段水流分别位于左下和右上，此作将其聚拢至一个垂直空间，烘托出瀑布和山崖的险绝，与高士的动态，童子的气定神闲，形成鲜明而有趣的对比，紧扣诗意。
傅抱石的绘画风格在金刚坡时期确立并走向成熟，上世纪四十年代后半段，则将个人风格进一步完善。1947年10月，傅抱石画展在上海南京东路的中国艺苑举行，此幅经营着意，或许正是展品之一。观其笔墨造境之纯熟，诚如郭沫若评价画家“已骎骎乎迈入大家之林”。