* Lot 112

立轴 设色纸本

卅七年（1948）作

未成交

题识：竹报平安。卅七年大暑，文卿先生方家教，悲鸿。
钤印：东海王孙、游于艺
收藏印：满生心赏、曾藏薛处、约斋、麟庐珍藏

尺寸：132×59 cm. 约7平尺

出版

《徐悲鸿作品集》第220至221页，文物出版社，2007年11月

简介

说明：此作曾经薛满生、画家许麟庐递藏。
《竹报平安》创作于1948年，绘赠有“江东巨眼”之誉的大藏家薛满生。一只雄鸡立于峭石上，石后探出两丛绿篁，石头下方的坡地上，是两只相向站立的母鸡。雄鸡顶戴朱冠，眼眸炯炯，正回首凝望，其一足屈曲，一足抓踞石上，尾巴高高扬起，威风十足，气宇轩昂。下方母鸡一白一黑，体态丰满，白羽鸡背向示人，黑者则回眸张望，只露出一只爪子，似乎在行走时被声音惊扰，正四下寻觅，蕴含动势。雄鸡和黑母鸡头部一向左，一向右，遥相呼应。石头和坡地呈交错之势，两只母鸡恰好填充了其间的空白，平衡了石头造成的倾斜感，而雄鸡高居正中，布局稳重。纷披的竹枝和离离坡草，则增加了画面的丰富性。
徐悲鸿强调画动物须写生，自称“我爱画动物，皆对实物用过极长时间的功。”如他留学欧洲时，便常至动物园观察狮子，“积稿殆千百纸”，故其笔下狮子之生动精准前所未有。1947年，徐悲鸿在给刘勃舒的信中道：“学画最好以造化为师……画鸡必以鸡为师，观察其状貌、动作、神态，务扼其要，不尚琐细（如细写羽毛等末节）。”此作中雄鸡的腹部以饱含水分的墨笔铺出，寥寥数笔勾勒出颈、背轮廓，留白以示雪白的羽毛，尾部用大笔扫出，显得张扬有力，头冠与双足笔法则精细严谨，在线与面、精与粗的对比中，栩栩如生的雄鸡形象跃然纸面。母鸡刻画亦精彩，黑母鸡身体纯以重墨，却乌中透亮，藉由墨气的浓淡，准确地表现出身体的结构；白鸡则仅凭数笔擦染，蓬松的羽毛质感、肥硕的体量感俱出，将画家对水墨运用之纯熟展现无遗。岩石、坡石、草竹用淡赭、花青、汁绿、湿墨晕染勾画，显得清新润泽，饶具生意。
鸡是徐悲鸿偏爱的动物题材，大约自上世纪二十年代即现于笔端，抗战时期表现最多，其中以雄鸡最为常见。他笔下的雄鸡是英雄和君子的象征，“雄鸡一唱天下白”、“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜”，均是画家情怀与志趣的寄托。此外，亦偶有借鸡讽喻之作，如1947年《斗鸡》题：“问汝何事苦相侵，打到羽飞血满身。”雄鸡与竹子、雄鸡与母鸡的组合通常是为了表达美好的祝愿，其中最著名的当数1944年为美国副总统华莱士所作的《竹鸡图》，画家特在《新民晚报》发文释义称，“竹”用以象征正直；“鸡”能报晓，所谓“雄鸡一声天下白”；合起来在中国老套说法称作“竹报平安”。而鸡亦谐音吉，寓意祥和。这类作品往往不同于一般的应酬之作，常画来馈赠志同道合的友朋，题名及上款者尤多佳作。此幅赠予方家薛满生，落笔自然格外经意，洵为杰构。
薛满生，号文卿，室名约斋，江苏无锡人。早年留学日本，曾任伪满洲国国务秘书，上世纪四十年代后期活跃于北京书画界，与齐白石、徐悲鸿等人皆有往还。精鉴藏，有“江南巨眼”之称，其四十年代中后期于长春所购的清宫流散书画，今为无锡市博物馆重要馆藏。