* Lot 165

立轴 设色纸本

癸巳（1953年）作

成交价(人民币)：2,990,000

题识：摄山秋叶。癸巳冬，宾虹年九十。
钤印：黄宾虹

尺寸：68.5×34 cm. 约2.1平尺

展览

“纪念黄宾虹诞辰一百五十周年·虹叟书画展”，新保利大厦，杭州黄宾虹学术研究会、保利艺术博物馆主办，2014年5月8日至14日

出版

《春申艺韵·二十世纪海上画坛》第32至33页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2003年10月
《黄宾虹书画选》第139页，西泠印社出版社，2005年3月
《散珍集成·壹》第35、226页，河北教育出版社，2005年5月
《南国翰墨缘》第70至71页，（马来西亚）大将出版社，2007年8月
《黄宾虹书画专集》第198页，人民美术出版社，2009年1月
《南黄北齐—黄宾虹·齐白石书画选》第83页，人民美术出版社，2010年9月
《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》图版331，浙江人民美术出版社，2014年4月
《栖霞岭·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年虹叟书画展专刊·总第12期》第53页，杭州黄宾虹学术研究会，2014年5月

简介

说明：1948年8月至1955年初的七年时间，是黄宾虹艺术生涯的晚期，这一阶段的勤力变法，不仅使其衰老之年的作品面貌实现质的飞跃，也与同辈画家拉开距离，奠定了他在中国近代画史中不可撼动的地位。同时，他最重要的理论著述《画学篇》和《画学篇释义》宣告完成，其画学思想的“内美”概念亦在理论和实践的交互生发中走向完善和成熟。
《摄山秋叶》完成于1953年冬天，时画家已九十岁，是他人生最后阶段的佳作。是年6月，画家的白内障手术成功，目力基本恢复，笔下作品面貌随之生变，由之前的激昂奔放，走向沉静从容，进入老而弥真的境界。此作以左山右水构图，布局稳重，经由三株姿态趋势各异的树木将画面分为三个层次，并以蜿蜒的江水贯通各部分。入眼处，只见一道月牙状的洲渚，其上盖满植被，一株枫树独立，枫叶已被秋风染红。树冠将视线接引至中景的老树，树干夭矫，荫蔽着缘山搭建的两间茅舍。茅舍背靠高山，右侧山崖处斜生出一株奇松，平台上孤立着一椽小亭，增加画面的丰富性和节奏感。自茅舍向右，跨过石桥，便进入右侧山中，将画意延伸。一道溪流穿过桥洞，奔涌着汇入江中。江湾处，两位高士偕船夫泛舟赏秋，悠游自在。
此画全由中锋入纸，将笔毫饱蘸浓墨，层层积染出山形，墨汁中水分充沛，显得深厚而润泽，再趁水墨将干未干时，“以点为皴”，铺出草木，故墨韵浑然，笔笔见笔意而笔笔无痕迹。江水和山间的留白，则使山川草木在苍茫华滋间，自有鲜活的清气流动。1953年底，黄宾虹在给学生刘作筹的信中写道：“今年拙画已由学北宋画中稍稍改变，积有得意之作。”这是画家少有的自许之言，足见其笔墨进境。此作保留了宋画的格局，但已不斤斤于雄强谨严，笔意沉稳而松活，浑然天成，纯为化机。
摄山，即南京栖霞山，被誉为“金陵第一名秀山”，深秋满山红叶似火，尤为引人入胜，古往今来见于无数画家笔端。黄宾虹此作并未着意于红叶遍野的渲染，而仅在部分树木、山石加染赭色，聊表大意，正所谓“舍丘壑而观笔墨”，真正实现了他追求的内美境界。