Lot 601

成交价(人民币)：92,000

年代：1979年（601-1）1981年（601-2、601-3）1982年（601-4）

签名：签名：大粮屯 徐冰1979（601-1）、打谷场 徐冰1981（601-2）、仓 徐冰1981（601-3）、田 徐冰1982（601-4）

材质：黑白 木刻 版画

尺寸：8×8.5 cm. (601-1)
7.7×9.5 cm. (601-2)
7.8×6.5 cm. (601-3)
7×8.5 cm. (601-4)

出版

《徐冰木刻小品》，湖南美术出版社，长沙，1986年7月，第23页（601-1）、第41页（601-2）、第58页（601-3）、第76页（601-4）
《徐冰版画》，文化艺术出版社，北京，2010年3月，第26页（601-4）、第33页（601-2）

简介

在当代艺术领域，人们对徐冰的作品并不陌生。从早年以农村插队经历为题材的木刻小品《碎玉集》到后来的《天书》，徐冰都展现出对版画语言运用的过人天赋和深刻理解。然而，这两批作品风格迥异，看似并无显性的联系。事实上，在《碎玉集》与《天书》之间，徐冰还有一个重要的探索阶段—“复数”系列。这一探索的成果最后成为了他的研究生毕业作品，《黑蝌蚪》与《有草的地方》就创作于这一时期。
徐冰认识到版画具有“复数的力量”，是受到了安迪·沃霍尔（Andy Warhol）的启发。“有一天我在《世界美术》上看到一幅安迪·沃霍尔重复形式的丝网画黑白发表物，只有‘豆腐块’大小。我便开始对‘复数性’概念发生了兴趣，一琢磨就琢磨了好几年。”在徐冰看来，复数是版画语言最本质的属性，加强版画的重复性，将以更统一、更纯粹的形态拉开与其他画种的距离；同时，复数性又与当代生活的标准化特征相吻合，以印刷生产为代表的“复数现象”成了征服人类视觉的武器。在这一点上，徐冰的认识与本雅明（Walter Benjamin）不谋而合。
大概由于蝌蚪游动而繁多的特征，徐冰常常将它们的形象刻到“复数”系列中，除这幅《黑蝌蚪》，还有《草垛的倒影》、《复数试验之一》等。在这件作品中，漂游的蝌蚪的确帮助徐冰实现了某种单调中的重复和复杂中的单纯效果。草垛倒影中的蝌蚪与阴影外的蝌蚪互为阴阳，和谐灵动。田畦上他不厌其烦勾画着一草一叶，让画面重复多变、杂而不乱。
相对来说，另一件拍品《有草的地方》则更有“戏刀”的感觉。一般来说，创作木刻版画，常常用刀刻出精心设计好的黑白画稿。这件作品则不同，茫茫草原似由乱刀划出，运刀如笔，自由酣畅。徐冰说，“我当时直刀‘乱’刻，像是找到了一点‘戏刀’的感觉，这与前段‘只能糊涂乱抹’的状况有关。艺术上某种新技法的获得，经常是无路可走或无心插柳的结果。”
以《黑蝌蚪》和《有草的地方》为代表的“复数”系列是徐冰“转换期”的宝贵痕迹。正如他自己所言，“这些为以后的《天书》装置做了观念和技术的准备”。