Lot 663

未成交

年代：1941年

签名：钤印：孙宗慰印

材质：纸本 彩墨

尺寸：76×42 cm.

来源

直接得自画家家属

展览

“求其在我：孙宗慰百年绘画作品展”，2012年8月11日至20日，中国美术馆，北京

出版

《求其在我：孙宗慰百年绘画作品集》，人民美术出版社，北京，2012年7月，第33页

简介

宁郁严谨之笔，写彼伏游自得
孙宗慰的敦煌系列作品
拍品编号 663
孙宗慰本是学习西画出身。1934年，孙宗慰考入国立中央大学艺术系，成为徐悲鸿的学生与追随者。他的油画严谨又生动，除了继承徐悲鸿的现实主义风格，更赋予了自己的思考与情感。1941年 6月，孙宗慰作为张大千的助手来到敦煌，帮助张大千摹绘壁画，写生彩塑和洞外景致，成为近代第一批进入敦煌进行写生活动的艺术家，为敦煌壁画的复制和研究做出了莫大贡献。《花供养菩萨》就是其中一幅精彩的纸本彩绘作品。
作品表现一胁侍菩萨结跏趺坐于莲花台上，手结合掌印，姿态安详。摹绘的过程不厌繁琐：首先用玻璃纸白描勾出壁画线条，并标记原作的颜色；接着又转摹到画布和画纸上，待上底色后再搬到窟内对照原作着色。绘画所用的石青、朱砂等颜料，或订购于西宁、兰州，或由孙宗慰亲手研制，力求最大程度接近原作，用心极深。线描亦极尽优美，淡墨纤细，行笔飘逸，有南宋马和之笔法风韵。加上清淡的着色，菩萨富于弹性的肌体和轻松安详的姿态被表达地淋漓尽致。作品虽以敦煌壁画造像为本，却不是单纯地照搬和复制壁画原作，艺术家在“新现实主义”的实践中融合了更多人性和情感的刻画。在佛教早先的庄严肃穆之外，画面中也流露出了一位长者的和蔼亲切。
参与敦煌写生之前，孙宗慰曾奔赴战地，目睹了战争的惨烈。对鲜活生命转瞬即逝的震惊，使他内心受到重创。敦煌考察对他来说如同一场疗伤之旅，西北宏大苍凉的风景与佛国世界的静怡，使孙宗慰获得了自我拯救的机会。回到重庆之后，孙宗慰作品中已经不见之前的剑拔弩张之势。1945年，孙宗慰在他的重庆作品展上展出了本次临摹的敦煌壁画，展览得到了当时后方美术界的一致好评，徐悲鸿夸赞他“以其宁郁严谨之笔，写彼伏游自得”，更以他平生服膺之语—“尊德性、道学问、致广大、尽精微、极高明、道中庸”勉励孙宗慰。
西北之行是孙宗慰第一次系统地接触中国传统绘画艺术，他之后的绘画作品中时常能够看出此次考察的痕迹。一些重要作品，尤其国画，多是根据这批摹稿重新创作，后来创作的蒙藏风情绘画，亦有受敦煌启发之处。相隔十余年后，孙宗慰又参加了文化部组织的麦积山文物勘察团，临摹麦积山石窟壁画，并与吴作人合作编写了《麦积山石窟研究》。敦煌对孙宗慰的影响不可谓不深刻。可惜的是，由于身体原因和政治冲击，1957年后，孙宗慰作画甚少，几乎淡出美术界。这批作品成为了宝贵的历史记忆。