Lot 69

横披 设色纸本

成交价(人民币)：1,150,000

题识：小农老伯大人教之，伯年任颐。
钤印：颐印

尺寸：32.8×136.5 cm. 约4平尺

展览

“侨岷华园藏画展”，（台北）鸿禧美术馆，1994年2月至8月

出版

《侨岷华园藏画》第164至165页，（台北）鸿禧艺术文教基金会，1994年1月
《中国书画名品编目：虚谷·任伯年·吴昌硕三家书画选萃》第55页，（日本）株式会社大塚巧艺新社，2010年11月

简介

说明：《玉树棲鸽》未署年款，依款识及风格判断，应为1860年代后期至1870年代前期所作。
1868年仲冬，任伯年初到上海，借居豫园内，与市廛相邻，其中多有鸟肆，画家经常伫足观望，久之便得其生态，故他笔下的鸟类活灵活现、栩栩如生。是幅取任氏少见的横条构图，画家以左倾的桂树和右斜的坡石将画面分为两个区域，并在其中巧妙地安排或依偎、或挤占啄食、或低首下掠的十一只鸽子，画面布局颇费踌躇，空间层次极丰富，又注意繁密与疏朗的平衡，仿佛真实的林荫一隅，生动传神。
任伯年早年花鸟，除取法陈洪绶、上追宋人的双钩填色面貌外，另有一种取法于任薰的小写意花鸟面貌，用笔赋色较任薰更为灵巧生动。寓沪后受到王礼、朱偁的影响，发展了没骨为主、勾勒为辅的写意画法。是幅即为此类，画面中群鸽的尾羽、眼部、喙部加以勾勒，白鸽以淡墨勾出躯干羽毛，其它有色者用没骨法绘就，以富于变化的湿笔点厾，笔、色、水三者相济，一笔之内蕴含多色，过渡自然，使鸽羽的蓬密盈润质感跃然纸上，栩栩如生。鸽身交叠过渡之处又笔笔分明，毫不含糊。群鸽姿态各异，飞、栖、啄、立、望无不极富动势，鸟类常见的各种姿态在《玉树棲鸽》中均得到展现，彰显出画家技艺之高超。
上款“小农老伯大人”即闵钊，字小农、子勉，浙江杭州人，擅篆刻，亦能画，与钱松、虚谷等往还，其子闵沄，字鲁孙，号云居山民，亦擅篆刻，问艺于陈鸿寿，喜绘兰，性好交游，与任伯年友善，曾为其治印多方。