Lot 123

立轴 设色纸本

乙卯（1975年）作

成交价(人民币)：1,725,000

题识：乙卯重九，写《江山秋色图》，即似雨棠先生正，陆俨少于海上之就新居。
钤印：陆、俨少、少作精严故不磨
收藏印：虚怀斋珍藏印

尺寸：68.2×38 cm. 约2.3平尺

出版

《留真·当代中国画名家像传》第205页，（新加坡）斯民艺苑，1989年1月
《虚怀斋藏陆俨少书画集》第52至53页，上海人民美术出版社，2008年1月
《陆俨少全集·三》第218页，浙江人民美术出版社，2008年10月

纪录

苏富比香港，2003年10月27日，编号326

简介

说明：虚怀斋旧藏。
1975年被学界认为是陆俨少艺术风格的转折点，大致完成从六十年代的缜密娟秀到七十年代之后浑厚老辣面貌的转变。而十年动乱期间，正是这一转变的孕育阶段。当时画家不能公开作画，甚至连绘画工具都被没收，只能徒手空画，以意念行笔，偶尔得笔，便蘸清水在桌上描画。这段压抑的经历正好给他沉淀、锤炼的机会，将早年的灵气外露逐渐收敛，画风愈发古拙老练。文革后期，随着政策的宽松，陆俨少摘去了“没有改造好的地主分子”的帽子，参加上海中国画院组织的新安江写生，得以饫览云山之美，在绘画中创出新面目。
是幅作于1975年重九，绘江山秋色，当为应景之作。画面尺幅不大，但布景辽阔，群山重叠，江水环绕，深远与平远兼施，极尽深邈，有一目千里之概。山从画面最底端起势，岩顶傍生四五株老树，枝叶繁茂，又互相交缠，浓荫如盖。左侧山脚水畔，停泊一叶小舟，右侧密林中，则现出数椽茅屋，山民穿梭其间，构成画面的主景。视线循树木的走势向上，则是被密密匝匝的草木覆盖住的又一重山峦，小径旁有屋舍隐现，暗示出更深处的人迹。山脉蜿蜒盘旋，至顶端，则是一片辽远的浅滩，将画面的空间感无限延伸，迥异于传统国画通常以远山作为终点的布局，或许来自于现实所见，这成为陆俨少构景的特色，在日后的作品里也时见采用。
此作的构图繁复，皴点稠密，使人一望即见元代王蒙的影响。陆俨少作山水从摹古入手，遍临诸家，对宋元诸家尤为钟意，正是早年对宋元山水的深研，奠定其擅于经营结构复杂的大山水的基础。1930年代，陆俨少即有临摹王蒙的作品，之后屡屡以王蒙笔法作画。此幅继承了王蒙长松重岭的格局，但又一变其高峦叠嶂为低缓的山丘，山水交界处、山中小径、树木边缘皆辅以留白，使布局满密而不臃塞，突出山、树等主体，并强化了层次感。画家以多变且刚劲的笔线刻画山、树、屋舍，充满动感。干笔皴染山体、水波及树干纹理，复以混沦的湿笔点厾加染，墨、赭、花青、朱砂互用，冲和了干笔的锋芒，显得松厚丰润，渲染出斑斓的秋色。陆俨少在1964年的《仿王蒙山水》题识中称：“山樵虽宗董巨而能自出机杼，自来未有不变而能称大家者。”此作正是仿王蒙而出之，笔墨苍辣，蔚然大家气象。
上款“雨棠”即陆俨少知交竺雨棠（1921-1988），浙江镇海人。好书画，师从赵叔孺，与陆俨少自1949年前即多有交往，陆氏在文革中颇受冲击，门庭寥落，竺雨棠却经常登门探望。竺氏之子南湖有志于绘画，陆俨少特以宋元四家笔法作山水供入门练习之用，均可见二人相交之深。从传世画迹看，竺氏收藏陆俨少1950至1970年代作品甚丰，俱为精品。