上个世纪五十年代初期,中国处于社会巨变阶段，新中国建立带给人们憧憬、希望与热情，此时许多艺术家从题材、风格各个方面相应调整，投入到火热的建设高潮，具有延安等解放区背景的艺术家，又在其中起到主导作用。

在延安有十年经历的石鲁，1949年定居西安，筹建西北美术工作者协会，任副主席。创作于1953年的《风雨将临》是他这个时期的一幅典型画作，与创作于同年的《幸福婚姻》等画作比较，此画清晰地呈现出石鲁五十年代艺术创作的趋势。

从题材而论，《风雨将临》与《幸福婚姻》均表现新社会新生活，这样的选题直接继承自解放区木刻创作以及新年画传统，与他1949年以前的木刻代表作《群英会》、《民主批评会》、《妯娌纺线》一脉相承。在当时中国画创作中，这种选题思路颇为超前，大部分传统的中国画家仍然在艰难地探索“新国画”的问题，直至1954年北京第二届中国画研究会展览中，“画面上出现了一些新颖的细节—电线膘、火车、写实风格的房屋、穿稦部服的人物，也可以说明审美思想的改变”。由此而知，像石鲁这样有延安背景、木刻经验的画家参与中国画创作，对于“新国画”的形成有着促进作用与深刻影响。

从创作手法看，现实主义的描绘与画面的叙事性依然是石鲁此期画作的统一面貌。《风雨将临》描绘的是风雨即将来临，人们依然分秒必争修建铁路的特定场景。1950至1954年间，石鲁外出写生十分频繁，在兰新铁路工地，他与建设者一起吃住，一起进隧道钻山洞。《风雨将临》以一名努力钻山的军人为主体人物，其它人也都各自忙碌，全神贯注；天空阴晦，并有鹰隼翱翔云间，与画面下方疾速滚落的石头共同烘托出一种风雨将临的紧张阴沉。恶劣的天气与人们的忘我投入之间产生极端矛盾，从相互烘托、对比中，将画面主题强烈地叙述给观者。此期石鲁的写生以人物为主，在《风雨将临》一画中，钻山军人是作者最着意塑造的艺术形象，人物动态的把握、细部的交代、以及素描关玒的表现都十分到位，充分体现石鲁提倡的“艺术形象贵在典型而生动，画之高下亦当有别于此”。

更为宝贵的是，《风雨将临》是一幅石鲁极力向国画转变过程中富阶段性的画作。石鲁早年曾随其兄冯建吴学习传统中国画，1949年定居西安后，身份与环境的改变、改善，石鲁又开始中国画创作，《风雨将临》中的环境描绘明显地运用传统中国画笔墨语言，比同时期的其它画作更能体现画家艺术创作新的趋势。中国画的笔墨语言对于石鲁而言，重要的是它在“某种规律”中，帮助表达画者的思想，“画有我之思想，则有我之笔墨；画无我之思想，则徒作古人和自然之笔墨奴隶矣。”正因为石鲁的自信，《风雨将临》呈现出画家独有的面貌。